莫听穿林打叶声何妨吟啸且徐行——致长安画家吕重阳

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莫听穿林打叶声何妨吟啸且徐行——致长安画家吕重阳

2022-12-07 16:47 来源：互联网

撰文：邵养德

吕重阳，艺术践行者学者，中国南北宗派绘画融合继承人。

中国绘画，自诞生以来，以其重意境、重思想、重精神道义为特征。

画家吕重阳近影

吕重阳2008年10月参加纪念改革开放30周年全国书画大展

吕重阳（左）2005年与已故著名绘画大师徐悲鸿先生遗孀廖静文（右）先生北京合影留念

吕重阳（右）与刘文西（中）、陈光健（左）老师、安启元（中后）先生在画展上留影

唐尚工、宋尚巧、元尚意、明清尚变……当工业革命如火如荼地充斥世界每个角落，追求科学至高无上的现代主义思潮深刻影响了每一个领域——哲学、政治、社会、文化、教育，意识形态等等。

而后，在后现代思潮的背景下，追求个性、追求技法的突破，追求艺术思想的成熟、追求人性被多角度的投射与表达尊重、追求如何将传统与创新结合、产生新的笔墨构成——变成为每一个国画家的不可回避命题。

画家吕重阳正是在这一背景下诞生并积极出现的。

吕重阳，原名吕溪行，字詹，号“重阳宫门下”、“重阳道人”，别号少白居士、少白、少白翁、胤卿堂主。

吕重阳作品《国色》

吕重阳（右）与著名作家贾平凹（左）先生在新唐宾馆留影

这位气度不凡的后生，1970年12月生于享誉中外的古城长安，毕业于西安美术学院设计专业，有着扎实的绘画基础和绘画理论做基底，这是半路起家的同道画家所没有的优势，更重要的是他读万卷书、行万里路，勤学苦练，30年如一日，游学走遍神州名山大川。

吕重阳（右）与张保庆（左）先生2007年中秋节在陕西美术馆展览上合影留念

踏遍五大名岳，游历长江、黄河水系各个山脉，攀登过昆仑山、天山，每每于大兴安岭、太行山、祁连山、横断山，庐山，峨嵋山和南岭等地写生观光，外师造化、中得心源。徜徉深居浅出于邻近故乡的秦岭山中。

数以万计的画稿磨炼与古迹临摹，终于2013年底，吕重阳创造性地发明了一种中国画新皴法：“牵筋掣骨皴”，也叫“执鞭打猴皴”——骨为方，筋为圆，二者刚柔相济，有机结合，互为因果。好比孩童时期一种执鞭打猴游戏运动（“打猴”是一种儿童游戏，“猴”这里指是一种手掌大小木制圆锥形旋转陀螺。底部锥尖镶有金属圆珠，用时，拿鞭稍软线缠绕圆锥上部圆柱部分，将之置于地面平处，用力一拉开，“猴”就开始旋转，继而挥动鞭子把手，用鞭稍软部同方向抽打旋转陀陀螺（俗称：“猴”），使之继续旋转不停——游戏便如此进行。）鞭的手柄叫鞭把儿，是一段20CM至60CM左右长的直木柄，紧连着毛发粗细的一束软质钢丝，用软麻裹在钢丝表面，往鞭稍末端部分逐渐变细，最细处纯麻无钢丝芯儿。挥动直鞭柄（如骨），柄牵动钢丝束与裹麻鞭身（如筋），钢丝束连动稍尖纯麻部分（如皮肉）——好比人或动物骨骼、肌肉、皮肤做一个有机完整的动作的状态力度呈现，筋骨、肌肉、皮肤有机配合，协调运动。这也就是“牵筋掣骨皴”的来历。

吕重阳国画作品《南山有鸟、北山张罗》

牵筋掣骨皴，不同于传统的斧劈皴、披麻皴等。它与传统“折带皴”相左右，将折带皴包含在其中，丰富了折带皴的“折”字部分，使“折”的曲折变化丰富，使“带”字部分变化多彩，有了“连带”的意动词义，使得直线与曲线“带动、牵带”着接一起——骨法用笔，正逆、连绵、起伏、腾挪、辗转、挫笔、暗过、蹲、顿、驻、蹙、衄、捻、转、折，折钗股、屋漏痕等。以行草笔法表现为主来表现大自然山水的丰富多彩，已经脱离了“折带皴”范畴，骨连筋、筋骨生肉、肉生皮，有弹性、带韧性。因而命名为“牵筋掣骨皴”或“执鞭打猴皴”。